GUIDO CREPAX – Valentina, la forma del tempo

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GUIDO CREPAX
Valentina, la forma del tempo

“Il pennino è il mio psicanalista. Mi aiuta a far uscire ciò che voglio, a volte ciò che non voglio”. In una tavola disegnata per il volume Le portrait fragmenté (1976) l’”imbarazzato” fumettista, penna e occhiali alla mano, si presenta fra le tre muse ispiratrici: sul grande schermo il volto di Lulù, mitica diva del film muto del 1928 di G. W. Pabst. Sedute al suo fianco la moglie Luisa e Valentina. “Valentina era una di casa” ricorda Caterina, figlia di Guido Crepax (Milano, 1933-2003), curatrice con Massimo Gallerani della mostra, un grande tributo affettivo alla personalità curiosa, ricca, colta dell’artista che ha disegnato e scritto oltre 5000 tavole a fumetti. Scopriamo moltissimo di Crepax. Nelle interviste filmate, dove si racconta con una semplicità disarmante e nelle testimonianze degli amici. Nelle stupende tavole originali dai pulitissimi bianchi e neri e nelle riproduzioni grafiche, le gigantografie su pannello, pareti dell’allestimento, tutti pezzi unici acquistabili previa prenotazione. Nel fitto intreccio di citazioni cinematografiche, musicali, letterarie, artistiche qui documentate. E negli oggetti reali del suo vissuto, dai ritagli di Elle e Vogue al mobilio dello studio di casa fedelmente ricostruito. Fino al passatempo preferito, gli inediti bellissimi soldatini di carta. Introduce il visitatore il raffinato erotismo in punta di stilo che “sfila” il collant alla donna che tutte invidiamo, scherzoso striptease per la gioia dell’incolpevole voyeur. Una donna reale, emancipata, trasgressiva, femminile, ancora attualissima. Valentina Rosselli, nata il 25/12/1942, residente a Milano, Via De Amicis 45, statura 1,72, capelli scuri, occhi chiari, nubile, fotografa, documenta la Carta di Identità, abita al sesto piano, in casa Crepax. Con lei viviamo la Milano degli anni ‘60, ’70 e ’80, la moda, il design. Entriamo nelle stanze della sua casa, nel suo studio fotografico e nello studio di Guido, quello vero, ne La curva di Lesmo dove Valentina è nata, nel 1965, dalla mano felice restituita al fumetto grazie alla rivista Linus, generata dal volto dolcissimo di Lulù, Louise Brooks, divina bellezza che non teme rivale parola, sublime passione mai incontrata, qui testimoniata dal famoso carteggio. Il celebre caschetto nero dal look moderno e grintoso, icona della città che muta nel tempo, veste le mise di Luisa Crepax. Il suo bambino condivide i giochi di Caterina, Antonio e Giacomo. La fiammante Giulietta Sprint di famiglia parcheggiata proprio qui è la sua prima auto. Cullati dalla voce suadente di Chet Baker in My funny Valentine ci lasciamo immergere nel suggestivo viaggio multimediale che ci assorbe e ci affascina, abbagliati dai bianchi assoluti e attirati nei profondi neri di china, ascoltando suoni e voci. “…sono un viaggiatore immobile”. Sempre intento a disegnare, ricorda ancora Caterina, sempre a casa, nello studio sempre aperto al vocio dei bambini, che hanno imparato a disegnare osservando quel padre atipico.
Valentina invece viaggia. E con lei Guido, nella città reale e immaginata, consegnando e anticipando al tempo stesso l’immagine che Milano vuole dare di sé al mondo. Scandagliando gli anditi reconditi del sogno, le pulsioni sotterranee dell’erotismo e del terrore. Fantasticando negli infiniti spazi della fantascienza.
Rivediamo in una testimonianza video l’anziana e ancor bella Louise Brooks. Ricorda le lettere. “Ti amo” dice a Guido attraverso lo schermo.
Ma c’è ancora tempo per i giochi. L’ultima stanza è un coup de théâtre. Un giovane Claudio Abbado affronta Guido, serissimo, in una battaglia a soldatini. Equipaggiatissimi combattenti di carta, disegnati e colorati con amorevole precisione fronte e retro e incollati su piedistalli di balsa. Il più bello tra i “giochi di società” creati da Guido, appassionato di storia e di estetica delle battaglie, “una mania” che a Milano, testimonia Marisa Rusconi in un testo del 1968 in Catalogo, aveva contagiato “almeno tre grossi clan di giocatori da salotto”, uno dei quali faceva capo a Crepax.
E’ l’eredità affettiva più cara lasciata da Guido che ci trascina via, travolti nel polveroso tumulto della carica di cavalleria, negli occhi umidi le sequenze della gloriosa armata di Ejzenštejn.

GUIDO CREPAX
Valentina, la forma del tempo
Triennale Bovisa, Via Lambruschini, 31 – Milano
21 settembre 2008 – 1 febbraio 2009

Catalogo a cura di Caterina Crepax e Massimo Gallerani 2008
Carlo Cambi Editore

 

©, 2008

GUIDO CREPAX
Valentina, la forme du temps

Barbara Silvia Ramponi

«La plume est mon psychanalyste. Cela me permet de libérer ce que je veux, parfois ce que vous ne voulez pas “. Dans une planche conçue pour le volume de Le Fragmenté portrait (1976) de l ‘ “gêné” dessinateur, un stylo et des lunettes à la main, il est parmi les trois muses: le grand écran le visage de Lulu, la star légendaire des films muets de 1928 GW Pabst. Assis à côté de lui sa femme Luisa et Valentina. “Valentina était une maison», se souvient Catherine, fille de Guido Crepax (Milan, 1933 à 2003), avec Massimo Gallerani commissaire de l’exposition, un grand hommage sentimental à la personnalité curieuse, riche, artiste cultivé qui a conçu et écrit plus de 5000 la page comique. Nous trouvons beaucoup de Crepax. Dans des interviews filmées, où il est dit avec une simplicité désarmante et dans les témoignages d’amis. Dans les magnifiques dessins originaux de blancs et noirs qui grincent reproductions propres et graphiques, le géant du panneau, par les parois du corps, toutes les pièces uniques acheté par réservation. Dans le vaste réseau de citations cinématographiques, musicales, littéraires, artistiques documentées ici. Et dans les objets réels de son expérience, rognures de Elle et Vogue à l’ameublement de l’étude de la maison fidèlement reconstruits. Jusqu’à ce que passe-temps favori, les beaux soldats inédits de papier. Présente les visiteurs à l’érotisme raffiné dans la pointe du stylet qui «tire» les collants à la femme que tout envie, pour la joie ludique striptease voyeur dell’incolpevole. Une vraie femme, émancipé, transgressive, féminin, pourtant très courant. Valentina Rosselli, né le 25/12/1942, demeurant à Milan, Via De Amicis 45, 1,72 stature, cheveux noirs, yeux bleus, unique, photographe, documenter leur identité, vit au sixième étage, dans la maison Crepax. Avec elle vivre la Milan des années 60, 70 et 80, la mode, le design. Nous entrons dans les pièces de sa maison, dans son studio de photographie et au bureau de Guido, le vrai, dans la courbe de Lesmo où Valentina est née, en 1965, par la main heureuse retourné à la bande dessinée grâce au magazine Linus, généré par le doux visage de Lulu , Louise Brooks, la beauté divine qui ne craint pas ses rivaux mot, la passion sublime n’a jamais rencontré, ici en témoigne la célèbre correspondance. Le célèbre bob noir avec un look moderne et graveleux, icône de la ville qui change au fil du temps, comme il le dit Luisa Crepax. Ses actions de jeux Catherine, Anthony et James bébé. La flamboyante Giulietta Sprint garée ici la famille est sa première voiture. Bercé par la voix apaisante de Chet Baker My Funny Valentine nous laisser tremper dans le voyage multimédia charmant qui nous absorbe et nous fascine, ébloui par le blanc absolu et dessiné dans les noirs profonds de porcelaine, d’écouter des sons et des voix. “… Je suis un voyageur de propriété.” Toujours l’intention sur le dessin, se souvient encore Catherine, toujours à la maison, toujours ouvert à l’étude des enfants qui crient, qui ont appris à dessiner en observant que le père atypique.
Valentina se déplace à la place. Et avec elle Guido, dans la ville royale et imaginaire, la livraison et l’anticipation dans le même temps l’image que Milan veut donner de lui-même au monde. Sonder les passages cachés du rêve, les pulsions érotiques souterraines et de terreur. Fantasmer dans les espaces infinis de la science-fiction.
Rendez-vous dans un témoignage vidéo les personnes âgées et même belle Louise Brooks. Rappelez-vous les lettres. «Je t’aime», dit Guido à travers l’écran.
Mais il est encore temps pour les jeux. La dernière salle est un coup de théâtre. Un jeune Claudio Abbado aborde Guido, très sérieux, dans une bataille aux soldats. combattants Equipaggiatissimi de papier, dessiné et coloré avec amour avant de précision et à l’arrière et collé sur les stands de balsa. Le plus beau des «jeux sociaux» créés par Guido, féru d’histoire et de l’esthétique des batailles, «un engouement» qui à Milan, témoigne Marisa Rusconi dans un texte de 1968 dans le catalogue, avait infecté “au moins trois grands clans joueurs de salon “, dont un a été la propriété de Crepax.
Et «l’héritage affectif le plus cher Guido qui nous traîne loin, balayé dans l’agitation poussiéreux de la charge de cavalerie, des séquences yeux humides de l’armée glorieuse de Eisenstein.

GUIDO CREPAX
Valentina, la forme du temps
Triennale Bovisa, Via Lambruschini, 31 – Milano
21 Septembre 2008-1 Février, 2009

Catalogue édité par Catherine Crepax et Massimo Gallerani 2008
Carlo Cambi

 

©, 2008

traduction automatique

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