GIANFILIPPO USELLINI E IL CARNEVALE

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GIANFILIPPO USELLINI E IL CARNEVALE

MILANO – Museo della Permanente – 14-25 febbraio 2007

catalogo: Silvia Editrice

 

Il Carnevale Ambrosiano secondo Gianfilippo Usellini, in mostra al Museo della Permanente – Milano – raccoglie circa una ventina di opere, dedicate a questa celebrazione tanto cara a Usellini, della quale il pittore ci dona una visione allegorica, popolare, coloristica, non priva di una certa sfumata malinconia. Si pensi a quello che rappresenta questa festa, e allora si pensi alla maschera, al suo legame con la Morte, e allora si capirà quanta tristezza ci possa essere tra chiacchere e coriandoli, anche se a rappresentarla sono tele – come quelle di Usellini – decisamente allegre, non prive di un tocco favolistico, che, su un piano più psicologico e introspettivo, ritroviamo anche nell’”Autoritratto con maschera verde” (1953) nel quale Usellini sembra auto-incidere con severità i tratti del proprio mefistofelico volto, non senza una certa autoironia, che ben si adatta al clima del Carnevale.    

Ballatoi in festa, di una Milano ormai trapassata, di gente modesta impegnata in modesti mestieri, dietro cui spuntano aguzzi campanili a sottolineare la continua presenza di un senso religioso delle cose, potremmo dire, caro alla tradizione ambrosiana dell’arte popolare. Su questi temi Usellini esercita il suo pennello sincero e generoso di guizzanti colori, sapiente anche nel trasmettere alla scena una sorta di surreale, felliniana fissità, come nelle scene, altresì, a sfondo allegorico – religioso, ad esempio: “I sette Vizi Capitali”, 1955-59.

La scelta delle venti tele in mostra al Museo della Permanente rende omaggio a un pittore di grande pregio, che ha saputo dare voce a quel mondo di umili e ingenui che, mi viene in mente, anche uno scrittore come Gian Dàuli ha saputo rendere con altrettanta ironia e pietas nei suoi romanzi appartenenti a quella stessa epoca. Un’epoca trapassata, dicevo, che ancora forse resiste nella cadenza della parlata di qualche ottuagenario che beve il suo caffè nei paraggi del Duomo, e fa le sue considerazioni politiche, sempre bonarie, sotto l’arco della Galleria Vittorio Emanuele, qui a Milano. Vorrei qui spendere due parole anche su un altro Usellini, quello legato ai grandi encausti tuttora conservati nel palazzo del Governo e in quello della Provincia a Sondrio, nonché sull’Usellini che fu grande scenografo presso il Teatro alla Scala. Lo ricordiamo anche per alcuni suoi scritti teatrali, e la cosa non ci stupisce, data la sua universalmente riconosciuta ironia. Usellini fu anche molto amato dai suoi allievi a Brera, dove insegnò pittura e affresco sino alla fine dei suoi giorni.

©, 2007

Gianfilippo Usellini ET CARNAVAL

MILAN – Museo della Permanente – 14-25 Février 2007

catalogue: Silvia Editrice

 

Le Carnaval Ambrosiano selon Gianfilippo Usellini, exposée au Museo della Permanente – Milan – rassemble une vingtaine d’œuvres, dédiées à cette célébration si chères à Usellini, dont le peintre nous donne une vision allégorique, populaire, coloristic, non sans une certaine mélancolie nuancée. Pensez à ce que ce festival est, puis pensez du masque, de son lien avec la mort, et alors vous comprendrez combien la tristesse qu’il pourrait y avoir entre le discours et de confettis, mais pour le représenter sont des peintures – comme celles de Usellini – certainement gai, non sans une pointe de fables, qui, sur un plus psychologique et introspectif, se trouve aussi dans ” auto-portrait avec masque vert “(1953) dans laquelle Usellini semble auto-sévèrement affecter les traits de votre visage Méphistophélès, non sans une certaine ironie, qui est bien adapté à l’atmosphère de carnaval.

Galeries dans la célébration d’un Milan désormais percé, les gens modestes engagés dans les petits métiers, derrière lequel poussent les clochers pointus pour souligner la présence continue d’un sens religieux des choses, nous pourrions dire, chère à la tradition milanaise de l’art populaire. Sur ces questions Usellini exerce son pinceau sincère et généreux de la couleur louvoiement, habile aussi dans la transmission à la scène une sorte de surréaliste, Fellini fixité, comme dans les scènes, aussi, à l’arrière-plan allégorique – religieux, a déclaré: «Les sept péchés capitaux” , 1955-1959.

Le choix des vingt peintures exposées au Museo della Permanente rend hommage à un peintre d’une grande valeur, qui a été en mesure de donner une voix à ce monde de l’humble et naïve que je peux penser, même un écrivain comme Gian Dauli a réussi à faire aussi l’ironie et la piété dans ses romans appartenant à cette même époque. Une ère est décédé, je l’ai dit, peut-être même résiste à la cadence de parler de quelque octogénaire boire son café à proximité de la cathédrale, et fait ses considérations politiques, toujours de bonne humeur, sous la voûte de la galerie Vittorio Emanuele, ici à Milan . Ici, je voudrais dire quelques mots sur un autre Usellini, celle liée aux grandes peintures à l’encaustique encore conservés dans le palais du gouvernement et dans la province de Sondrio et sull’Usellini qui était super scénographe au Teatro alla Scala. Nous nous souvenons de lui aussi pour certains de ses écrits de théâtre, et il ne nous surprend pas, compte tenu de son ironie universellement reconnu. Usellini a également été très apprécié par ses élèves à l’Académie de Brera, où il a enseigné la peinture et la fresque à la fin de ses jours.

©, 2007

traduction automatique

 

Gianfilippo Usellini UND KARNEVAL

MILAN – Museo della Permanente – 14-25 Februar 2007

Katalog: Silvia Editrice

Der Karneval Ambrosiano nach Gianfilippo Usellini, auf dem Display im Museo della Permanente – Mailand – sammelt etwa zwanzig Werke zu diesem Fest gewidmet so teuer Usellini, von denen der Maler uns eine allegorische Vision gibt, populär, koloristische, nicht ohne eine einige nuancierte Melancholie. Denken Sie an, was dieses Festival, und dann denken Sie an die Maske, mit dem Tod zu seiner Verbindung, und dann werden Sie verstehen, wie viel Traurigkeit zwischen Vortrag und Konfetti sein könnte, aber darzustellen, die sie Bilder sind – wie die von Usellini – auf jeden Fall heiter, nicht ohne einen Hauch von Fabeln, die auf eine mehr psychologische und in sich gekehrt, auch in ” Selbstporträt mit grünen Maske “(1953), in dem Usellini Selbst stark die Züge des Gesichts Mephistopheles beeinflussen scheint gefunden wird, nicht ohne eine gewisse Ironie, die gut an die Karnevalsatmosphäre angepasst ist.

Galerien in der Feier eines Milan nun durchbohrt, bescheidenen Menschen in Kleingewerbe beschäftigt, hinter dem spitzen Glockentürme sprießen die fortgesetzte Anwesenheit eines religiösen Sinn der Dinge zu betonen, könnten wir sagen, lieber an der Mailänder Tradition der Volkskunst. Zu diesen Themen Usellini übt seine aufrichtige und großzügige Pinsel Farbe Sausen, geschickte auch auf die Szene, eine Art surreale, Fellini Unveränderlichkeit bei der Übertragung, wie in den Szenen, die auch auf die allegorische Hintergrund – religiösen, sagte: “Die sieben Todsünden” , 1955-1959.

Die Auswahl der zwanzig Gemälde auf dem Display im Museo della Permanente würdigt Maler von großem Wert, die zu dieser Welt der bescheidenen Stimme geben konnte und naiv, dass ich mir vorstellen kann, auch ein Schriftsteller wie Gian Dauli hat es geschafft, nur zu machen, wie Ironie und Frömmigkeit in seinen Romanen zu derselben Zeit gehören. Eine Ära starb, sagte ich, vielleicht sogar die Kadenz gesprochener einiger octogenarian wider ihren Kaffee in der Nähe der Kathedrale zu trinken, und macht seine politischen Erwägungen, immer gutmütig, unter dem Bogen der Galerie Vittorio Emanuele, hier in Mailand . Hier würde Ich mag ein paar Worte auf einem anderen Usellini zu sagen, verknüpft man die großen Enkaustik Gemälde noch im Palast der Regierung erhalten und in der Provinz Sondrio und sull’Usellini die große Bühnenbildner am Teatro alla Scala war. Wir erinnern uns an ihn auch einige seiner Theater Schriften, und es ist uns nicht überraschen, angesichts seiner allgemein anerkannten Ironie. Usellini wurde auch viel geliebt von seinen Studenten an der Akademie Brera, wo er Malerei und Fresko an das Ende seiner Tage gelehrt.

©, 2007

automatische Übersetzung

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